无论是甜系电视剧《余生请多指教》还是刚刚收官的《猎罪图鉴》都成为了“爆款”。立足于现实题材的电视剧《心居》也强力突围，引起了不少观众的激烈讨论。

　　近几年的国产电视剧在现实主义题材上下了“狠功夫”，比如《人世间》以上世纪70年代末东北一家人为背景，《北辙南辕》以当代女性都市生活为背景，《乔家的儿女》以一个小家庭为视角讲述乔家的生活故事。

　　而《心居》是以大上海为背景，讲述一个外地媳妇冯晓琴（海清饰）在大都市里打拼并改变命运的故事。

　　很多家庭伦理剧是以“婆媳关系”为切入点，而这部剧是以“大姑子”和“弟媳妇”之间的矛盾作为切入点。

　　然而，观众纷纷表示“看似励志，实则狗血”，包括结局“烂尾”。是什么让《心居》的评价如此分化？我们来剖析一下这背后的原因。

　　冯晓琴作为一个外嫁到上海的媳妇，身上背负着很多重担和苦楚。虽然是一个家庭主妇，但她想要给儿子“小老虎”一个好的未来，她想要把爸爸妈妈接到上海一起住。

　　顾磊的死，敲响了这家人的“警钟”。生活确实是鸡零狗碎的，一家人生活在一起难免会有摩擦，他们不得不在号称“家人”的狭缝中保留体面。

　　而《心居》高开低走的原因是立足于社会现实的剧情最终归于狗血。生活的鸡零狗碎变成嚼了三百下的“橡皮糖”。

　　这部剧原本最大的特点是描绘上流家庭的都市生活，很遗憾，它并没有像《爱情神话》那样把上海人的生活描绘得入木三分，反倒是让我们看到了“上海婆婆”的尖酸刻薄，大伯母的咄咄逼人，女强人沦为“恋爱脑”，丈夫出轨自家的“表妹”......

　　剧中浓墨重彩地描绘了精明能干的冯晓琴、事业有成的顾清俞以及为了利益不择手段的冯茜茜三个女性形象。

　　冯晓琴丧夫以后，从一个家庭主妇摇身一变成了外卖员，踏入了社会。在送外卖过程中，结识了一帮老头老太太，并从中获得了开一家养老院的灵感，踏上了创业的道路。

　　从开业前的考察调研再到开业之后的管理，她对事业的努力以及面面俱到的能力让展翔和清俞都刮目相看。

　　诚然，她对于顾磊的“逼迫”以及对金钱的欲望让一部分观众反感，但她懂得自我反思。顾磊走后，她依旧坚持每天照顾公公和奶奶，对于独居老人也十分关爱。

　　然而，一个标准的独立女性，也逃不过家里的催婚。在遇到施源之后，她变成了一个拥有童真气的“小女孩”，想把一切都给他，无论他是否愿意接受。

　　剧里一直强调的是女性的强大，而弱化了男性角色。譬如 冯晓琴在家中担当“顶梁柱”的角色，顾清俞也一直在帮扶着施源以及他的家庭。

　　冯茜茜让我们看到了另外一种女性形象：渴望一步登天。她想成为第二个顾清俞，却没有意识到成功是无法复制的。

　　她宁可插足别人的婚姻，然后被生活“打”得满地找牙。在冯茜茜的世界里 ： 有钱有权才能赢得尊重。

　　《心居》始终没有摆脱拯救与被拯救的套路。女性的每一次拯救都是围绕着金钱、地位和利益，缺乏了对女性精神层面的展示与对利益冲突背后社会的深层反思。

　　现实主义题材的创作难度在某种程度上有增无减，但是关注现实变迁、关注现实中的个体命运已经成为很多电影和电视剧的追求。

　　如何在一个宏观的框架下，既反映出时代的典型性又具备艺术的审美感，既有现实主义的深度又有对普通人的人道主义关怀，是我们需要思考的。

　　这也得力于海清与张颂文的演技，他们俩将自己的角色刻画得淋漓极致。同台飙戏让观众直呼“过瘾”。

　　每个人对于爱的追求并不一样，施源的爱是“你要给我足够的自尊心”；清俞的爱是“我爱你就够了”；而展翔的爱是“不论你是职场的佼佼者还是落魄的离婚女人，我都爱你”。