这个在今天看来及其寻常的漫画形象在当时遭到如此严厉的被禁，跟现在中国电影动不动被封杀有些异曲同工之妙，本质都是“漫画就是给小孩儿看的啊！”和“青少年思想易受毒害”这一类的固定成见在作怪。这对于创作者来说当然是莫大的限制和打击。《画王》的无疾而终一下子打断了新一轮国漫崛起的节奏，此后进入了日漫的长久统治期。国漫与历史断层又后继乏力，创作上也丢了魂，走上了模仿日漫之路，也就是我青春期印象中长久存在的那个让我对国漫断了片的时代。

　　夏达的《子不语》将诗词典故融入中国志怪故事，作品在日本《ULTRA JUMP》连载；早稻的《松风》以水墨国风为切点画出自然野趣，法国出版社为之抛出了橄榄枝；许先哲的《镖人》深挖历史构建了一个中国江湖的热血故事、米二的《一人之下》将武学典籍和传统文化进行了蒙太奇解构式解读……这些新的国漫大拿们摆脱了日漫的束缚，从题材和形式语言上，都对传统的国漫进行了继承和更新，似乎终于续上了曾经那个辉煌的国漫时代。另有一批独立漫画家沿着不拘一格的路子、借由独立出版物或网络媒体的形式蓬勃发展起来。未来的朋友们再提起“国漫”时，想必与我青少年时所理解的那个概念，会完全不同了！

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